La rĂ©munĂ©ration au cĆur du dĂ©bat
Câest dans ce contexte que Julien Lieb a acceptĂ© de lever le voile sur lâaspect financier de lâaventure. Ă la question directe des journalistes belges sur une Ă©ventuelle sous-rĂ©munĂ©ration, sa rĂ©ponse a Ă©tĂ© sans Ă©quivoque : « Oui, clairement ». Le finaliste, qui a depuis entamĂ© une carriĂšre solo, a Ă©tabli un parallĂšle Ă©difiant entre les cachets perçus lors de la tournĂ©e et ceux quâil peut dĂ©sormais nĂ©gocier pour ses propres prestations.
Bien que Julien Lieb se dise satisfait de la somme perçue, il estime que le niveau de rĂ©munĂ©ration aurait dĂ» ĂȘtre nettement supĂ©rieur, compte tenu de lâampleur du succĂšs et de lâintensitĂ© de leur engagement. « Si on avait pu demander ce qui est normal pour des artistes qui remplissent des zĂ©niths sur plus de 70 dates, oui, on aurait dĂ» ĂȘtre payĂ©s beaucoup plus », a-t-il affirmĂ©, tout en prĂ©cisant ne pas en tenir rigueur Ă la production.
Le statut juridique des participants aux Ă©missions de tĂ©lĂ©-rĂ©alitĂ©Une jurisprudence de 2009 concernant lâĂ©mission « LâĂle de la Tentation » a Ă©tabli que les participants Ă ce type de programme peuvent ĂȘtre considĂ©rĂ©s comme des salariĂ©s. Cependant, ils ne sont pas reconnus comme des artistes-interprĂštes, ce qui limite leurs droits en termes de rĂ©munĂ©rations supplĂ©mentaires.
Un débat qui dépasse le cadre de la Star Academy
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